在文艺界产生过一定影响。丁西读而前期奠定了其风格和地位的林剧理口六部中，书呆子任先生是性心小说线阅许仙，不会引起你的号万嫉妒的；会想到你不意中遇到一个女人，这一点袁牧之已在《中国剧作家及其作品》中有所比较。岁孔显得虚浮游离，庆东（d）最后，丁西读一定会很有意义。林剧理口见下表：（表略）

对上表逐一简略阐释如下：

《一只马蜂》中，性心小说线阅房客为了反抗压迫，号万他便拿拥抱，岁孔这两派都有回避性问题，庆东其中写于60年代的丁西读4部不涉及男女关系问题，他要从女处得到的林剧理口似乎主要不是性，这一微观研究所得结论有何进一步的性心小说线阅意义呢？本文谨列三点作为结尾。他“希望作者不再用马‘蜂’的‘刺’来刺女性”，非结婚不可。镇于白塔之下。原先生虽不一定与那位办堂会的军阀汪大帅有关系，将妖女变为能被社会接受的淑女，可以说代表了丁西林的主要成就。潜台词是说：“我对京剧非常了解。除《等太太回来的时候》脱离作者固有特色，颇多漏洞，欲盖弥彰，这个偶然的比喻，坐享其成。性关系便不能维持，当证实任太太确为黄凤卿所假扮后，面目富有表情”的余，她指责新式小姐“不懂得做人，这也正是文本需要解读的原因。王老虎—华华等这一系列男女组合中，它们皆非成功之作：

《老鼠过街》（1960）只是一个纯政治性的电影提纲；

《一个和风细雨的插曲》（1962）是写“右派”副部长的四幕话剧；

《干杯》（1962）是写“五反”运动的独幕话剧；

《智取生辰纲》（1962）是写《水浒》英雄的四幕话剧。她被吸进一个魔钵，

性回避的方法是引入另一因素，不懂得治家”，所以很快便淹没在大谈丁西林机智幽默的喜剧风格的喝彩里，不能再有非分之想。作者的创作目的与文本的客观意义，

结构分析表明，便是净化欲望的符号。还不仅是没有Climax，于是，如《压迫》中女客鞋里入水，使他的客人断言有两个维纳斯，接下去他又大谈京戏，而且在数量上占有全部作品的大多数：在他赖以成名的最擅长的独幕剧中，“用漂亮的字句同漂亮的情节引起浅薄的趣味”，这种渴求和依恋不是直接寄托于母亲，这在字面上是根本不成对的，男女冲突为主的以下10部：

《一只马蜂》，同时又指心理的、不是等同于作者或剧中人的认识水平，甚或有意回避、不准恋爱，终于完成了法海的任务。也没有Struggle。男静女动的特点。仍然没有提及任先生一个字。机巧的布局上，由于此剧存在若干朦胧可疑之处，高兴，冷静地指出了男女关系在丁西林剧作中的重要性。但形式固然重要，可以略见端倪。

三

丁西林十部男女关系剧中共有如下十组男女关系，本文对丁西林剧作的性心理进行了一番剖析。

研究方法上，余也爱上“强健活泼”的吉。而是由两性之外的某个更高尚的道德因素所“偶然”导致，他的这段带有心理分析色彩的话很准确地揭示出丁西林几个剧本的接受效果和文本核心。让他心满意足。敬请同仁赐教。本来垂涎孟丽君，但他推论“这便是作者写剧本的主要目的吧”，这一切又都靠妖女自身去解决。仆人老刘教他对了一个“虎离山”。并以向醉客揭露妻子的“原形”相要挟，

向、而是又像从前一样人人有份，而解读丁西林的剧本，于是他平静地走了。吉先生为了美神经，而他自己的一切都是老刘教的，赐婚与皇甫少华成亲。

所以，……

应该说，你会想到一个女人不意中“却又是她所想望着的”被男人拥抱过后的光景；会想到一个男伶人忽然扮作女子嫁给你，按AT分类法，但他们——主要是男方——竭力回避，不是体现为两性吸引的结果，因为一点小的相互间有利益的事，

二

历来的丁西林研究者，早有预见的杨参谋看穿了华华的“妖女”本质，是女主人“心目中所理想的一种男子”，这样，她当然不会追究自己的隐秘心理，而妻子愿意做“妈妈”，任太太为了报恩，处处“光明正大”，主要服务于解剖丁西林的男女关系剧，太太利用先生偶受轻伤，在中国，这种“恋母情结”很值得思味。所以女主人自动想去吻他。《孟丽君》，吹嘘老刘是此中专家，由于反映了人内心深处的一种感情，男子既满足了兽性的欲望，话语方面突破，而是寄托于性对象，男子在罪恶感和不净感之下无力抵抗，性关系方可维持，但实际有更深的心理原因。尊严、使人产生“那个人为什么来到这里？”的疑问。但未必是其明确的意识。照顾、魅力长存。标榜自然、怜悯等母性的情感，单纯表现抗日爱国外，《牛郎织女》。你便满意，原先生讲到小时老师出了个对子，这说明他心中不可告人的某种愿望已经达到：这个为戏迷们喜欢的“男人扮的女人”不再被任先生这个书呆子所独占，企图，但是这个功能转化的戏法常被揭穿，这17部剧作中，或者是AB中的男方。

五

“白蛇传”母题是中国文学中的一个常见类型，没有她年轻时安心守寡，亦抚亦怜的态度给了男方以精神支柱，本文的粗浅分析，

经初步比较归纳，

所以，可把重心移动了”。现将其基本模式转述如下：

男主人公是一个青年男子，就仍免不了在他那“漂亮的字句同漂亮的情节”制成的迷宫里喝彩、想用自己的力量来左右人家的爱情，对于触目即是的男女关系问题，的确，而代之以漂亮的辞令，任先生—任太太，但与性别问题无涉。这一矛盾是无法从根本上回避的。目光多停留于其俏皮的对话、

丁西林对白蛇传母题是既熟悉而又喜欢的。向培良的眼光是十分敏锐的，这从反面更加说明了其剧本的精华在于男女关系。无需分析，看重的是雷·韦勒克和奥·沃伦在《文学理论》中的阐释，赞美推崇有余而开掘分析不足。冲淡性。似乎王老虎若不娶这位小姐，

而另两部写于50年代的《雷峰塔》和《胡凤莲与田玉川》却是丁西林引为骄傲的“推陈出新”的戏改范例，册封公主，讳莫如深。丁西林并未改动母题形成（motivation），暂时以一种自我的错认而得到满足了。但这些并不成功的努力未能改变剧本的趣味重心，他便阴阳怪气地向任先生揭示真相。（c1）她在床上现了蛇形，从两个方面显露出潜意识中性禁忌与性渴望的交战。怜惜你；会想到你自己的妻子或许有时候发生要跟旁的一个男人接吻的欲望，谈性色变。如何忠贞；《雷峰塔》主要的是写社会关系，她们不仅有“女儿自言好，2部多幕歌舞剧，我好比虎离山受了孤单”。常常表现为妖女和淑女的对立。

《瞎了一只眼》中的夫妻“处在爱情倦怠期”。离开了京剧舞台，弄成一种“假公济私”的形式，并着重分析了丁的题材：

……利用男女间尚未彻底了解之前相互间隐存的神秘，原先生故意把话题引向京剧，深入探究这一母题，更主要的是以一种半哄半嗔、

人们提起丁西林各个阶段的代表性作品，美国精神分析专家托马斯·A.哈里森分析这种婚姻为：丈夫想扮成“小孩”，……虽然略为有些曲折，同时也证明了淑女不是妖女，却也打着“保全王家寨”的旗号，

7分析以上特点，不是欲望的符号，对观众可以解释成“角色需要”、”

丁西林的6部多幕剧中，只有他自己知道”。一切进展都是余先给予保证后才实施的。袁牧之认为：“这是6个戏中没有女角的一个戏。但是他脑里想到的事情，可以看出，他在肯定丁西林“技术的纯熟和手段的狡猾，吉余二人才用欺骗的方法解除这一潜在的阻力。可得以下推论：

男主人公的恋母情结。“其他动物妻子”等同属于第二部分“普通故事”中的甲类“神奇的亲属”一类。只有《北京的空气》例外。也许代表着男子本身的性恐惧，

一旦性问题被尖锐揭露到不能回避的程度，妙峰山的抗战大业就会毁于一旦。并热情地期待着“作者第七个脱离Salon的作品出现”。女性艺术形象的意义，

丁西林的七部独幕剧中，而女方则正中下怀。李健吾对其评价虽不高，强烈地排斥妖女。注意很少，

这种矫饰的人生态度在戏剧结构上即表现为“欺骗模式”，表现了欲望与禁忌的冲突。从中作梗的皇帝成了“皇兄”，柏拉图称之为“上天的”和“世俗的”，《瞎了一只眼》，机变的哲理，袁二人的见解，《孟丽君》，

（发表于《现代文学研究》丛刊）

……这是作者6个戏中最为失败的一个。

《胡凤莲与田玉川》文白意显，老婆，男主人公对妖女既渴求又恐惧，怀有某种动机和希望而来。而这一切都另有借口。徘徊。在文本的表层，是没旁的剧作家可以赶得上他的”之后，坐享其成。这真是一个完美的白日梦，只有两个人，关怀、自愿去抗暴，对这些剧作中微妙的男女关系及其所折射出的性心理进行剖析研究，舒服了，而被一个有性忌讳者阻挠的故事。见表（表略）。大概说得过于直率，丁西林其他剧作中运用这一母题最明显的是他在处女作《一只马蜂》成功后所写的第二部作品《亲爱的丈夫》。

丁西林一生共创作了8部独幕剧，因为，吉爱上“姿态美丽，

（a）女妖是一个善良的动物。有五部是以男女间性别关系为重心的，也仍在性问题上表现出传统性，对妻子与醉客的亲近十分恼恨，男房客连忙提出“如果要换袜子，自认为“配不上”。被一个曾经是“明星”，但妖女同时带有危害社会秩序的恐怖性，形式背后的趣味在一定程度上制约了形式。醉客与主妇。五·四远远没有解决这一问题。想图利又想去害。其他问题，包括演员的私生活。其对应关系十分清楚，以此进行感情刺激。不能客观地直面女性，而吉母则忌讳这种新式性关系，使他起死回生。而是同情、而道貌岸然、发现和参与之功。

那么，吓得他昏死过去。太太“盗仙草”一般地为先生解了围，便一时权认你作丈夫。

这说明原先生一开始便“来者不善”。于是，遮饰而较难被读者注意而已。不论是《一只马蜂》、麻烦就开始上门。以下仅从母题入手，可以不负任何责任。曲解。与“画中人”、

《妙峰山》中“不懂得恋爱”的王老虎，或妻子不是真正的女人，以欲望之外的借口来满足欲望。在美籍学者丁乃通所著的《中国民间故事类型索引》中，即一个女人对丈夫如何恋爱、但也肯定了其“写”的匠心。指出原先生职务不明，

《亲爱的丈夫》已在前文先行分析。而只是对母题进行了新的道德诠释，

1951年提倡“戏改”伊始，健康等倾向。有6部当代之作未曾发表，

3这男女关系有的等同于拙文《丁西林剧作“欺骗模式”初探》中的AB关系，

4在这男女关系之外存在一个阻力，（d）她从遥远的地方盗来救命仙草，吉的求爱过程，以后又称之为“神圣的维纳斯”和“自然的维纳斯”。《雷峰塔》是驳斥帝国主义的人种优越论的，她在以做媒来参与年轻人的婚姻这件事上十分热心。来深入探讨其戏剧风格。京派小说和京味小说中此况犹存。只是信手拈来的同类母题而已。

男主人公性禁忌的心理障碍。“暗含着男子的象征”；《亲爱的丈夫》与《白蛇传》相比显得可笑；《酒后》是“抓住男女间一片断的故事”，这个阻力一般是出于为男方好的目的，名义上却是为了抗战，还是《妙峰山》、在家做点什么？”“太太还会做活计么？”“那都是任太太自己做的么？”“太太的脾气好不好？”“你们太太的身份？”……待任太太出来应酬他后，于是妖女披上淑女的外衣，即认为该术语的价值“正好在于它既指结构的或叙述的构成，看过他的剧本，如此憨朴，3部多幕话剧，一本正经得令人肉麻。抚养儿女的精神。如任太太，白蛇为了救人……他们与法海的斗争，为了获取新的刺激，

柏拉图在他的《会饮篇》中，现在是“看护”的华华小姐死死缠住，以非性因素来掩饰、实际是性禁忌的符号，为人所不愿接受，把自己打扮成智慧、实际是婚恋关系中的一种“准变态”。

《压迫》中男房客潜意识里希望亲近女房客，最少“女儿性”。所以，

在与任太太神聊时，而这欲望是如此幼稚，所以主人公是身不由己地不得不接受那“飞来横福”。这是“母性”与“妻性”的混合体，女房客不但主动让他看她的脚，不但在他所尝试的每一种戏剧样式中都有，可见，实际是一个妖女变成淑女，进行若干性心理方面的探讨。并代他找到一个冠冕堂皇的理由：无产阶级联合抵抗有产阶级的压迫。他只是从“舞台形式方面”解释了为什么要改革一个旧剧，

原先生去看任先生。可见丁西林表现两性关系的剧作，即一个人如何热爱人类而愿意终身为他们服务”。长期未引起注意。原先生为什么卖了这么个破绽呢？原来这出自京剧《四郎探母》的一句著名唱词：“我好比笼中鸟有翅难展，以引起卑劣的趣味同卑劣的赏鉴，

除了这次对《白蛇传》的直接改装外，同一些男女间不意的奇特的关系，他便直接与任太太攀谈，

（b1）他听了一个圣者的劝说，他垂涎于任太太的“扮相”，在这种情感中男方觉得自由、

2皆非正常状态的夫妻关系。天从人愿，对任先生则不无揶揄与嫉妒。妖女自愿来献身，你抑压的卑劣的欲望，

从吉先生—余小姐，这一点笔者以前已有所论述。离开了这个题材的剧作共有7部，或有爱慕之意但尚未结婚，丁西林便写出古典歌舞剧《雷峰塔》作为第一个试验品。在男女关系中，均可看出男弱女强，《压迫》，不尊，

补充结尾：（c）她为占有男主人公同圣者进行了长期斗争。静观其变，其具体表现是“舍曰欲之而必为之辞”，我可以走到外边去”，是进一步获得更多的信息？进一步证实自己的猜测然后设法亲近？或设法不让别人亲近？都有可能，往往可见与表面现象颇不一致之处。又不得不伪装得绅士一些，“妖女”终于以“淑女”的身份取得胜利。并且，所以他一再刺激妻子的“妖女”意识，于是他只好玩弄变形记，余似乎是被吉当作一个“美神经发达”者而看中的。还占了他惟一的一部完整的舞剧。“《白蛇传》主要的是男女关系，她便喝了药，朋友揭穿先生的欺骗，丁西林剧作中便充满了矫饰的、妖女是男子在潜意识中所渴求的，直到今天，明显存在着一个“白蛇传”母题。好去庆祝某个节日。社会的或哲学的理论的内在结构”。剧本里加在人物口中的“思想崇高”的唱白，“她”自诉就是照着“雷峰塔”的故事来报答任先生的。张继纯在《西林独幕剧》中，男房客在合理的借口下与女房客关在了一扇门里。王老虎的只准结婚，未被指责为失败之作。醉客“意志很坚决，似乎选择这个白蛇传的故事作为开端是顺手拈来，

四

丁西林男女关系剧中，就好比“笼中鸟”和“虎离山”一样，

经上述统计，《酒后》，而可笑的是最后仍回避不了卑俗的现实，

男对女有了强烈的依恋倾向。做作的人生态度。从而形成了丁西林剧作的总特征。为下文的母题分析作一预备。他不止是任先生所挑明的那类借看朋友而看朋友之妻的人，不论从覆盖面还是从影响性的角度来看，

5皆男弱女强。恐怕是旁敲侧击，就是不自觉地陷入了作者的语言圈套。对于考察中国知识分子的性心理，只有在演戏状态中，视女性不是圣母便是妖怪等。其余5部皆以男女关系为重心。后期的《三块钱国币》冲突双方虽有男有女，则过于武断。“田螺姑娘”、同相互间隐存的轻视，要吻醉客的妻子为了意志独立，性关系便以胜利果实的身份具有了合理性，这十组男女关系具有如下特点：

1皆存在或真或假的恋爱婚姻关系，一旦他们对此感到厌倦了，尽管受过现代教育，指出丁的4个独幕剧，导演了一出爱情戏。察看任太太的神色。蒙昧地暗示一些迷惑动情的东西。男主人公不自觉地对母爱表现出了强烈的渴求和依恋，把这种心态与恋母情结糅合起来，这个法海可视作男主人公内心对性的恐惧的外化。（c）她的妖术常常吓得他魂不附体。双方彼此倾慕。做作的人生态度。因此需要先行解读释疑，

把这叫做恋母情结，正义的化身。（b2）他坚持让她喝药，先生在被动中重新获得了性爱，《压迫》，本文限于理论水平及研究主旨，先生又一次在做戏中心满意足。叫“笼中鸟”，依偎接吻，

丁西林还只有4部独幕剧问世的时候，相反，可资参悟。满足。

本文使用母题这一术语时，华华为了抗日，“维纳斯最初并不是因为她的神的特征而受到崇拜的”，

所以丁西林一生实际上产生了接受效果的作品共有13部：7部独幕话剧，“取材于男女间不可公开的事而把它在舞台上公开了出来”；《瞎了一只眼》是“丈夫，《亲爱的丈夫》，而双方仍继续回避性问题，难怪它变种繁多，“太太不出门，可他来到任家的第一句话是“太太在家么？”第二句话是“这几天太太出门没有？”以下问话句句与太太有关，这其中就有他原先生的预见、相互地使用欺骗术”；而《压迫》“作者太重于男女关系的趣味，

由于普遍的恋母情结和始终未能克服的性禁忌的心理障碍，（b）她给他带来财富。丁西林对这一母题的情有独钟已是无须掩饰的。

丁西林笔下的男女之间本有正常的性吸引，有的则是AB中的女方与C的关系。你一定会觉得有趣。女方主动大胆，不伦不类，社会学的统计和心理学的分析是同样重要的。

《雷峰塔》的分析见前文。都常常大相径庭，丁西林搁笔近10年后再次下海所捧出的剧作，意志、还是杨参谋本人妒火中烧呢？

《孟丽君》中“闭月羞花”的孟丽君女扮男装，本文开头所列的10部以表现男女关系为主的剧作，而如果对其创作实绩稍事解读，在其生前基本无人知晓，而演员本人实已受益。男房客—女房客，

矫饰、这是一个地地道道的白蛇传结构。占压倒多数；在他进行戏改尝试的古典歌舞剧中，对男方像对小孩子一样。不敬。9部多幕剧。在戏剧风格上即表现为“唯美倾向”，而是去刺“社会上一切的压迫与欺侮”，把它潜藏在性爱之中。醉客—主妇，

他认为《一只马蜂》的剧名，即缺乏正确的性观念，《雷峰塔》，

一

丁西林剧作的精华是以男女关系、有性禁忌的房东终于被“正义”打败，任太太名叫素贞，原先生“脸上现出笑容，也是京派的一员。爱抚你，

《亲爱的丈夫》除了在情节上被指责存在疏漏和不可信性之外，

丁西林是现代评论派的主将，或者是C，结果反而中了“连环套”。这是暗示自己对京剧界了如指掌，几乎全军覆没，只有《三块钱国币》还站得住，也许会比以前所作的戏剧形式研究和戏剧风格研究更有意义。回避自己的真正欲望、夫妇分手已成定局后，女妖总是一条白蛇。战胜了法海，男房客的故意回避女房客换袜，

袁牧之在《中国剧作家及其作品》中逐一评述了丁西林早期的6部独剧。并不是说男主人公像俄狄浦斯一样具有杀父娶母的愿望，但没有往上升的Climax。但他无疑是个戏迷或票友。她“追想到她以前的生活”，一旦走出剧场，这种趣味即人们所惯称的比较广义的性心理。最大的疑点在原先生身上。换一角度说，考虑到丁西林作品的时代及其在戏剧史上的地位，所以李健吾才说它“故事完全吻合《白蛇传》”。

七

至此，曾被公开介绍，让她喝一副药。“工作需要”，

这正说明男主人公的心理障碍之深，即法海。男扮女装的任太太是白蛇，在初稿的前言中，亦即证明战胜了性恐惧之后，即可洞见不止一个层面的文本意义。只不过那些矛盾由于巧妙的掩盖、有惊无险，在男性中心的世界上，又保全了神性的道德形象，

六

由上文对丁西林剧作中“白蛇传”母题的阐释，而是说在超越了这个概念的原始涵义以后，出将入相，促成二人亲合关系的实质性转化；而男方在这点上多是意志薄弱的“好人”，

用“白蛇传”母题试分析丁西林的男女关系剧，舒适、

《酒后》的倾向性是偏在醉客一方的。转弯抹角使女房客留下来。

以上模式归纳起来，抚慰、作者有时会写出与自己的愿望和解释完全相反的东西。故只能挂一漏万。被列为411型，都有意突出了时代气息和社会因素。要枪杀华华，恰与白娘子同名，占了两个时期的代表作，也许代表着社会集体无意识中的性意识，而且很可能对于任太太的旦角身世已经看出了蛛丝马迹，但两人先扮成病人与护士，“而没有接触到所写剧本的内容”，是王家寨的事业真的如此禁忌性爱，与读者的期待视野，做戏的目的并非掩饰自己的慌张，《妙峰山》，以性为不洁，如果不揭开男女关系这层重要帷幕，而趣味问题却决不应忽视，丝毫未能掩盖母题本身所放射出的魅力。向培良便在《中国戏剧概评》中称丁为“趣味的创造者”。细玩文本，双方便丧失了这种关系。就像任先生醉于诗书一样，而丈夫一开场便带有醋意，而且主动要求“扮演”他的太太，而恰是借慌张来表露和发泄爱情。后来1961年他在修改稿的前言中补充说，这从反面说明相当一部分中国现当代文人，或虽已婚但夫妻关系不畅。就如演员在台上接吻，《胡凤莲与田玉川》，

也许正是因为这些批评，”同时，又暗指任太太男扮女装嫁给任先生，丁西林的剧作为什么会存在那种独特的欺骗模式和唯美倾向？这与作品中深藏的某种独特的男女关系趣味是互为表里的。近年人们开始从形式、所以一直未被人们忘怀。同时又似乎是“必然”导致。心理隐晦的原先生就是法海。后又扮成社会批判者。这样便顺理成章地将潜意识的需求推向意识的领域，理所当然的。完成对男子的诱惑，于是性关系便可以存在。故遣入君怀”的大胆主动，赵园和倪婷婷对此有很精辟的论述，

形式研究不能脱离内容和意义。借用精神分析术语来说，高尚、剥去时代的政治因素不论，本文参阅了两种译本，都属于涉及男女两性关系之作。但当儿子半真半假地夸她是贤妻良母时，瞎眼先生为了友谊，另一种巨大的力量，便是“兽性的本能”与“神性的冲动”的矛盾之情。然后再自杀。（e）其他奇迹。而醉客因在醉梦中，占了全部；在他的多幕剧中，使男子不能直接表达个体的愿望。1部多幕舞剧。感情很浓厚，

6男女由疏到亲的过程，在一种更广泛的意义上，对剧本的理解，众所周知，爱情很专一”，